Le jeu de Mélanie avec ses amants. Le jeu de Vic avec les amants de Mélanie. Le jeux de Vic et Mélanie. La guerre. La preuve d’amour la plus insensée qu’un homme ait jamais donnée à sa femme.

Isabelle Huppert / Jean-Louis Trintignant / Bruce Myers / Robin Renucci / Robin Renucci / Christian Benedetti / Jean-Luc Moreau / Amélie Prévost / Philippe Clévenot / Evelyne Didi / Jean-Michel Dupuis / Sylvie Orcier / Eric Frey / Bernard Freyd / Maurice Jacquemont / Pierre Vial

Réalisation Michel Deville
Adaptation et dialogues Christopher Frank, Florence Delay, Michel Deville d’après le roman de Patricia Highsmith « Deep Water », éditions Calmann-Levy
Lumière Claude Lecomte
Cadre Claude Bourgoin
Montage Raymonde Guyot
Décor Didier Massari
Son André Hervée
Musique Manuel de Falla

Compléments

• TIMIDITÉ, CERTITUDES ET GARY COOPER (27 mn)
Entretien Jean-Louis Trintignant

• FAIRE UN FILM
Diriger les acteurs (21 mn)
Par Michel Deville

• FILM ANNONCE

Nouveau master numérique Haute Définition • 1h30 • Format du film respecté 1.66 16/9 compatible 4/3 • Son mono 2.0 • Version originale française

© 1981 Gaumont – Éléfilm – france 3 Cinéma • Photos © Michel Deville
© 2008 Gaumont Vidéo EDV 1504 / Éléfilm EDV 2026

EXTRAITS CRITIQUES

• Voilà un film d’une élégance implacable et dont les qualités purement cinématographiques sont, d’emblée, évidentes. L’écriture subtile de Deville, à la fois harmonieuse et complexe, limpide et mûrement élaborée, nous propose un exercice de lecture qui, a cent lieues d’être ardu et rebutant, nous donne un secret mille fois plus vif que celui que nous éprouvons à pénétrer les secrets d’une intrigue policière bien agencée. Eaux Profondes est, par excellence, le film des mouvements d’appareil dont il n’est pas question de mettre la nécessité en doute, des cadrages irréfutables et des savantes variations de tempo obtenue par la maîtrise absolue du montage. C’est la délectation du cinéphile qui retrouve là l’enthousiasme qu’il a pu éprouver, autrefois, aux films d’Hitchcock.

• Cette référence prestigieuse ne vient pas au hasard, Eaux Profondes, est adapté d’un roman de Patricia Highsmith dont la première œuvre, on s’en souvient, remporta un succès mondial grâce à sa transposition hitchcockienne, L’Inconnu du Nord-Express. Cela ne signifie pas, cependant, que Michel Deville se soit particulièrement attaché à créer un climat de suspens ni à revêtir son intrigue de caractéristiques policières qui n’appartiennent pas, de toute évidence, à la matière littéraire dont il s’inspire. Les péripéties d’Eaux Profondes n’ont pas l’éclat spectaculaire de celles du mélodrame d’Hitchcock. Ce qui lie les deux films, et c’est autrement plus fascinant, c’est la maîtrise avec laquelle ils abordent les méandres d’un univers criminel dont les obscurités nous deviennent peu à peu familières, sans que nous sachions vraiment les élucider. Par d’infinis jeux de regards, ces miroirs que se tendent les protagonistes l’espace d’un instant avant de renoncer aux révélations qui pourraient provoquer la rupture qu’ils ne souhaitent pas, nous participons de la manière la plus active aux menées les plus sournoises, nous nous enveloppons de mystère, sûrs d’en pénétrer l’intimité pour être détrompés le moment d’après.

• Nous avons mille explications plausibles au comportement des héros d’Eaux Profondes, et celles que peut fournir l’analyse freudienne viennent évidemment avant les autres, mais en fin de compte, ils nous demeurent superbement incompréhensibles. Nous sommes en face de monstres admirables et qui nous frappent d’un étonnement d’autant plus fort qu’il nous apparaissent d’abord quotidiens, gouvernés par des motivations banales : épouse volage et narcissique et qui se conduit bêtement comme se conduisent les jeunes sottes émancipées, mari complaisant résolu à ne pas se donner le ridicule d’être jaloux, garçons de passages heureux de profiter d’une bonne fortune et point fâchés d’ajouter le frisson de la provocation exhibitionniste à leur plaisir puisque que l’homme qu’ils bafouent les observe avec une apparente placidité.

• Seulement, il n’y a pas de jeune sotte, il n’y a pas de complaisance, et certains garçons de passage manifestent le désir de s’installer. Ce n’est pas si simple. C’est si peu simple que Michel Deville ne nous laisse pas une seconde de répit, qu’il nous harcèle de ses images aiguës et tranchantes, comme nous harcèlent les sonorités obsédantes du Concerto pour Clavecin de Manuel de Falla, qui est plus qu’une musique d’accompagnement, une source d’inspiration, un élément indissociable de la progression du film. Inutile de dire qu’Eaux Profondes est un film d’une extraordinaire tenue, et que ses interprètes, Isabelle Huppert et Jean-Louis Trintignant y font merveille.

LE MATIN - Michel Perez